Almada Negreiros - Gravura Original, Monogramada a Lápis e Assinada na Chapa

A OBRA
Gravura original do renomado poeta, romancista, dramaturgo e artista plástico português José Almada Negreiros, monogramada no canto inferior esquerdo, numerada 57/300, com descrição de Sarah Affonso (também pintora, foi esposa do artista), que informa que a obra foi gravada para a Exposição de Maio de 1978. Obra sem moldura, área do passe-partout apresenta pequenas deformidades, nada que afete a beleza da peça. 

Recentemente a mesma imagem com numeração 214/300 foi vendida em leilão na Galeria portuguesa CNAP com o valor de base de 1.100,00 Euros ( https://www.galeriadearte.pt/produto/almada-negreiros-serigrafia-com-assinatura-de-sarah-affonso-1978-214-300-dim-67-x-47-cm/ ).  Saiba mais sobre o artista no texto abaixo.

Medidas: 70x50cm

O ARTISTA

José Sobral de Almada Negreiros nasce a 7 de Abril de 1893, em S. Tomé, na Roça Saudade. Em 1895, embarca para Lisboa com a família. Almada se torna aluno interno no colégio dos Jesuítas de Campolide, em Lisboa, e aí passa grande parte do tempo até 1910, frequentando assiduamente a vasta biblioteca, e destaca-se pela sua aptidão para a escrita e para o desenho, reconhecida pela atribuição de um quarto individual, que usa como atelier. Dessa altura datam os jornais manuscritos O Progresso, A República, O Mundo e A Pátria, que redige e ilustra (1905).

Com a implantação da República em 1910, e o encerramento do Colégio de Campolide, vem a frequentar o Liceu de Coimbra e regressa à capital em 1911, ingressando na Escola Internacional.

A 1 de Junho de 1911 estreia-se como desenhador humorista (com Razão Ponderosa, na revista lisboeta A Sátira), actividade que prosseguirá durante 1912 e 1913 — nos periódicos A Bomba, A Luta, A Manhã, A Rajada, O Século Cómico e A Capital — e enquanto participante dos I e II Salões dos Humoristas Portugueses. Paralelamente, inicia a sua actividade literária.

Em 1913 pinta os seus primeiros óleos (destinados à Alfaiataria Cunha) e realiza a primeira exposição individual (na Escola Internacional de Lisboa), referida por Fernando Pessoa nas páginas dum diário (1/3/13) — «Fui com o Almada Negreiros ao quarto dele ver os trabalhos para a exposição; achei muito bons.» 

O pintor Amadeo de Souza-Cardoso mostra-lhe a via da arte moderna: na sua segunda exposição individual, na Galeria das Artes de José Pacheco (Setembro de 1916), Almada não é mais o caricaturista, o humorista dos Salões, mas o artista provocador de Uma Inglesa na Praia (representada por um traço perpendicular erguendo-se de uma linha horizontal) e de Cena num Túnel (uma tábua quadrangular pintada de preto).

Em Janeiro de 1919 Almada parte, finalmente, para Paris. Vive com dificuldades, sem o auxílio do pai que ali se instalara há anos, trabalhando como bailarino de salão e empregado de armazém. Fora da estrutura das academias livres e dos ateliers, prossegue sozinho a sua aprendizagem, convivendo com Max Jacob, Picasso, Brancusi, e outros modernistas.

Dedica-se intensamente ao desenho, marcado agora por uma estilização expressiva e distanciada da realidade — transfigurada num universo gráfico de linhas traçadas pelo poeta. Passa a assinar com o «d» de haste alongada, assinatura desenhada de poeta-pintor, finalmente uno.

Regressa a Lisboa em Abril de 1920 e realiza, com desenhos de Paris, a sua terceira exposição individual (Maio, Teatro S. Carlos). Anuncia, no âmbito da exposição, A Invenção do Dia Claro, manifesto poético da ingenuidade, conferência realizada apenas em Março de 1921, e publicada em Dezembro pela editora Olisipo, de Fernando Pessoa (que traduz parte do texto para o inglês).

Durante os anos vinte publica Pierrot e Arlequim (1924) e começa a escrever Nome de Guerra (1925); colabora na Contemporânea, de José Pacheco, na Athena, de Fernando Pessoa, e no Diário de Lisboa; participa na Exposição dos Cinco Independentes (1923), e nos I e II Salões de Outono (1925 e 1926).

Em Março de 1927 Almada despede-se novamente de Lisboa, e parte rumo a Madrid (que visitara já em 1924). Durante os cinco anos ali passados participa activamente na cena artística e literária espanhola. Expõe individualmente na Unión Ibero-Americana (1927). Participa ainda na exposição de manuscritos da Fiesta del libro (1927), com «ensayos y dibujos»; na exposição inaugural das Galeries Dalmau de Barcelona (1927); na Exposición de Arquitectura y Pintura Moderna de San Sebastián (1930); e na Exposición de Pintura y Escultura Moderna de San Sebastián (1931); eventos onde aparecem, também, os nomes de Juan Gris, Miró e Picasso.

Regressa a Lisboa em Abril de 1932. 

Em Março de 1935, no âmbito da I Exposição Oficial de Arte Moderna, Almada, recusando participar na exposição, apresenta a conferência Os Artistas Raridades de Excepção e Outras Palavras Alto e Bom Som, regozijando-se por ver, «pela primeira vez», «os poderes públicos ao lado da arte mais nova de Portugal», e obedecendo a um «ardente desejo de que em Portugal nunca mais nenhum artista português tenha de passar vicissitudes, como as passadas por [ele] na [sua] pátria».

Em Novembro de 1935 morre Fernando Pessoa, o último dos seus mais próximos companheiros de Arte. Ficava por concluir o projecto de ilustração da Mensagem, de que apenas se conhecem três desenhos, publicados no Diário de Lisboa. 

Detentor da sua «personalidade» artística e de alguma estabilidade — emocional (graças ao casamento com a pintora Sarah Affonso em Março de 1934) e financeira (graças, sobretudo, às encomendas públicas que vai recebendo) —, Almada prossegue sozinho o caminho aberto pelos seus camaradas de ontem, recordados ao longo da vida. 

Almada viria a ser o romancista consagrado de Nome de Guerra (que se edita em 1938 como primeiro número da Colecção de Autores Modernos Portugueses, dirigida por João Gaspar Simões); o dramaturgo aplaudido de Antes de Começar (peça estreada em 1949) e de Deseja-se Mulher (estreada em 1963); o pensador e ensaísta de Ver (1943, publicado em 1982), de Mito — Alegoria — Símbolo (1948), e de A Chave Diz: Faltam Duas Tábuas e Meia no Todo da Obra de Nuno Gonçalves (1950); e finalmente, o pintor premiado (Prémio Columbano em 1942, Prémio Domingos Sequeira em 1946, e Prémio Diário de Notícias — Artes Plásticas em 1966) dos frescos das Gares Marítimas de Alcântara (1943-45) e da Rocha do Conde de Óbidos (1946-49), e do painel Começar (1968-69) para o átrio da Fundação Calouste Gulbenkian.

Em 1963 é publicado o primeiro livro sobre a sua obra: Almada Negreiros, escrito por José-Augusto França em 1959 e editado em Lisboa pela Artis.

Em 1966 Almada é eleito membro honorário da Academia Nacional de Belas-Artes, e um ano depois é-lhe atribuído o Grande Oficialato da Ordem de Santiago e Espada. Em 1970 estabelece os critérios gerais para a organização das suas Obras Completas, a publicar pela Editorial Estampa, e morre a 15 de Junho desse ano, em Lisboa, no Hospital de S. Luís dos Franceses, no mesmo quarto que Fernando Pessoa.

Fonte: Site modernismo.pt

Bibl.: FRANÇA, José-Augusto, Amadeo & Almada, Venda Nova, Bertrand Editora, 1986; Almada. Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian — Centro de Arte Moderna, 1984; El Alma de Almada el Impar: Obra Gráfica, 1926-1931. Lisboa, Galeria Palácio Galveias, 2004.

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