Eugenio Prati - Desenho Original a Grafite, Figura de Puma

A Obra

Eugenio Prati - Desenho Original a Grafite, Figura de Puma, assinado no canto inferior direito, sem moldura.
Medidas: 35x25

O Artista

Eugênio Prati (Cerro Veronese, Itália, 1889 - São Paulo 1979) foi um escultor, pintor e desenhista notório por seus trabalhos em arte tumular, cujas obras podem ser encontradas tanto nos principais cemitérios da cidade de São Paulo. Em 1932 ganhou um concurso para a decoração dos Túmulos dos Caídos da Revolução Constitucionalista de 1932. Em 1935 e 1936 integrou a comissão de seleção do Salão Paulista de Belas Artes.

Formou-se na associação de trabalhadores "Stimate" de Verona em 1907 em desenho e em artes plásticas em 1910.

De 1910 a 1914 frequentou a Academia de Belas Artes Gian Bettino Cignaroli, em Verona, onde teve como professores o escultor Egidio Girelli e o pintor Carlo Donati. Ele participou da Primeira Guerra Mundial.

Fez amizade com um grupo de escritores, pintores e escultores como Angelo Zamboni, Ettore Beraldini, Guido Trentini, Giuseppe Zancolli, Antonio Nardi, Gino Rossi, Alessandro Zenatello e Pino Casarini. Neste período nasceu a amizade com o poeta Lionello Fiumi, que durou até 1973.

Nos anos de 1917 e 1918 colaborou na revista "Antologia della Diana" de Gherardo Marone, publicada em Nápoles.

Entre 1923 e 1925 foram-lhe encomendados numerosos monumentos aos caídos na província de Verona, obras que em muitos casos concluiu em colaboração com Egisto Zago.

Em 1926 emigrou para o Brasil e fixou residência em São Paulo, onde se casou e teve duas filhas. Encomendou algumas esculturas nos cemitérios de São Paulo, Araçá e Consolação.

Em 1932 ganhou um concurso para a decoração dos Túmulos dos Caídos da Revolução Constitucionalista de 1932.

Em 1935 e 1936 integrou a comissão de seleção do Salão Paulista de Belas Artes. Nos últimos anos de vida abandonou a arte funerária, dedicando-se totalmente ao estudo, desistindo de expor as suas obras.

Eugenio Prati ingressou na vanguarda artística veronesa da década de 1920 com uma linguagem absolutamente individual, por vezes permeada por um humor negro e doloroso, difícil de enquadrar numa corrente codificada.

Os desenhos feitos por volta de 1913, quando o artista ainda frequentava a Academia "declaram expressamente influências da Secessão Vienense, que chegou através de Felice Casorati e Gino Rossi [...] Prati foi um precursor [...] capaz de desenvolver uma linguagem autônoma , absolutamente moderno. Adota a linha sintética e elegante de Wildt, conhece, através de Martini, o Futurismo e o relativo dinamismo da forma, mas acaba por expressar um caráter muito pessoal que se caracteriza, nas esculturas em bronze, gesso, barro e nos desenhos tornada quase evanescente pelo uso do bistrô, como uma linguagem 'anti-graciosa', deformante, alucinada, que escava para chegar a uma espécie de 'universalidade expressiva', obtida pela 'redução', também graças ao uso do monocromático”.

O artista, que dirigia com seu irmão Celeste uma empresa de mármore especializada em arte funerária em Tombetta, bairro de Verona, criou alguns monumentos funerários significativos para o Cemitério Monumental de Verona entre 1916 e 1925.

Entre 1922 e 1925, com a colaboração de seu irmão e de Egisto Zago, realizou numerosos monumentos aos caídos na província de Verona. Estas obras “nada têm a ver com as linhas simples das esculturas mais famosas de Prati, como “Noviziato” ou “Claustral Joy”. A razão deste distanciamento [...] provavelmente reside nos pedidos dos clientes e na consciência do artista sobre a dificuldade do ambiente veronese em compreender a sua linguagem tão singular”.

Ao emigrar, “o artista recebeu os estímulos das vanguardas artísticas da América Latina e manteve uma predileção por temas de origem social humilde. As figuras possuem membros inferiores alargados, olhares dilatados e penetrantes, porém o estilo parece ter se suavizado em relação aos seus primeiros trabalhos”.

No Brasil “continuará sua carreira como escultor e pintor, lidando principalmente com esculturas de cemitérios: “obras feitas para os mortos, vivendo sempre com a ilusão de fazê-las para os vivos'”, como escreve em carta a Fiumi.

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